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3.中国戏剧的演变

2020/06/13    当前栏目:新闻中心    编辑:丽江钻石棋牌    浏览:

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中国戏剧主要包括戏曲和话剧。钻石棋牌官网版下载戏曲是中国固有的传统戏剧,话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。中国戏曲的发展,大致经历了雏形、成熟、南移、蜕变、复兴五个不同的历史阶段。

(1)雏形阶段。

作为中国传统戏剧的戏曲源于何时?根据戏剧起源于祭祀性歌舞的一般说法,中国戏剧的雏形应始于人类社会的初级阶段。成书于公元前1500 年的《商书》,已经有了神、巫合歌及灵、巫共舞的记载。王国维在《宋元戏曲考》中指出:“后世戏剧,当自巫、优二者出。”先秦时期的“优”多指以讽谏、调谑为能事之侏儒。因当时歌、舞、乐及各种技艺表演并没有严格分开,所以自汉代起亦统称“散乐”或“百戏”。“百戏”虽属一种非自觉的杂呈形态,却不仅包含着音乐、演唱、舞蹈、杂技、武术、幻术、滑稽表演等诸种表演艺术的基因,潜藏着戏剧的“演员、作者、观众、演出场所”四种基本要素,而且已显现出当时中华民族的某些本质力量。那些雏形剧目不仅标志着戏曲开始形成的起点,同时也标示着戏曲从这个起点上,走向了一条与西方戏剧截然不同的演进道路。

(2)成熟阶段。

中国戏曲虽然发源较早,但长期大都松散地流行于民间基层,所以发展相当缓慢。从原始的祭祀性歌舞到“百戏”、滑稽戏乃至初具规模的宋杂剧,中钻石棋牌手机版下载国戏曲从产生到趋于成熟竟然经历了约两千年的漫长岁月。直到元代,才终于在金元院本、诸宫调等基础上实现了“大一统”的元杂剧。元杂剧的诞生,标志着中国戏曲已经成熟而真正成为了世界戏剧领域中一种比较完备的形态。

(3)南移阶段。

唐代以后,戏曲论著中常常提及的“北剧南戏”、“南北曲”等,都是针对东部戏剧文化来说的。宋、金、元对峙之时,北杂剧兴盛于元大都(今北京) 一带。南戏流行于南宋都城临安(今杭州) 一带。元代中叶以后,由于汉民族传统文化的同化作用,元杂剧已明显地呈现出“南移”的征象。元末明初,朱元璋为了集权需要而鼓励声色之乐,客观上加快了戏曲南移的步伐。及至明代中叶,被压抑已久的南戏终于以“传奇”的新一代戏曲化主潮鼎盛于世。并使戏曲总体在一个更高的历史阶梯上实现着北剧、南戏大聚合的同时,实现着从元杂剧到明传奇的流变与更替。

(4)蜕变阶段。

明末清初,元杂剧、明传奇的划时代意义已成为历史。遗留下来的,大多是戏曲不断蜕变的外壳形式的再生产——被称为“文人末技”的杂剧、传奇之“案头之曲”及民间艺人“口传身授”剧目中表演技艺、声腔形式的衍变更迭。其基本特征大致可以概括为“五化”,即同一化、类型化、程式化、格律化和古典化。

(5)复兴阶段。

戏剧的能动本质源于社会的变化发展。鸦片战争以后,随着中国社会制度的变化,戏曲的演进趋势也随之渐渐发生了根本性的逆转。20 世纪初叶,长期散流于农村乡镇的“近代戏曲”则有了大量聚集于大、中城市的机会,并在反帝、反封建的旗帜下逐渐成为近代市民文艺的重要组成部分,同时汇入了呼唤个性解放、追求意志完整的民主大潮。经过改良运动的孕育和辛亥革命的震撼及“五四”新文化运动的冲撞,传统戏曲与引进的歌、舞、话剧一起,共同以扮演“时事新剧”为契合点而互相参照,呈现出被激活复兴的生机。从此,戏曲总体亦开始以“现代戏曲”的时代风貌出现,回应着人民大众反帝、反封建和改革、振兴的时代心声,戏曲重新整合的内在活力日渐增强,重组复兴的演进趋势日益明显。



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